Bertolt Brecht; lembra-se?

Bertolt Brecht; lembra-se?

Berlim não esquece a herança política do grande dramaturgo

É sempre um desafio para a crítica explicar o que faz de um autor morto, um autor atual. No caso dos "clássicos" - um conjunto de autores reconhecidos e institucionalizados pelo cânone literário ocidental - um dos recursos mais frequentes é associar a genialidade dos autores a uma espécie de poder atemporal. O fato de montagens de Hamlet e Fausto terem sucesso até hoje é dado como prova de que Shakespeare e Goethe ultrapassaram os limites de seu tempo e tocaram questões que não diziam respeito apenas a uma época restrita, mas à humanidade e à existência, no que estas têm de mais essencial. O mistério do tempo, a vacuidade da vida, o poder destrutivo das paixões e coisas assim.

No caso do dramaturgo alemão Bertolt Brecht, o argumento da atemporalidade sempre representou um problema. Como sabem mesmo os não iniciados, Brecht sempre teve como ponto de honra a historicidade de seu teatro político. E ironizou os entusiastas de valores eternos, nos quais suspeitava um profundo conformismo frente à vida como ela é. Pensar a atualidade do teatro de Brecht hoje exige, nesse sentido, avaliar o que nele é sinal de uma história passada e o que ainda aponta como resposta e alternativa às necessidades atuais.

Um turista desavisado que vá a Berlim à procura do teatro de Brecht pode se espantar com a ausência de suas peças na programação dos principais palcos da cidade. Berlim é um dos centros teatrais mundiais mais marcado pela passagem do dramaturgo, nascido em Augsburg, sul da Alemanha, em 1898. A cidade conserva ainda hoje grande parte dos teatros onde Brecht atuou. Entre esses estão o Deutsches Theater (Teatro Alemão), o Freie Völksbühne (Palco Livre do Povo) e, às margens do Schiffbauerdamm, antigo cais onde se construíam navios, o célebre Berliner Ensemble, criado no centro da antiga Berlim Oriental por Brecht e pela atriz Helene Weigel, em 1949, após a Segunda Guerra, quando retornaram do exílio. Na casa fundada por Brecht, hoje dirigida pelo diretor Claus Peymann - um nome consagrado pela colaboração com Peter Stein, o mais conhecido encenador alemão dos anos 70 - a única peça do dramaturgo que ainda compõe o repertório anual é A ascensão e queda de Arturo Ui, uma montagem antiga, que ainda tem por base o trabalho de Heiner Müller, o dramaturgo alemão mais conhecido depois de Brecht. Considerando-se a quantidade de peças apresentadas e programadas para este ano, poderia ser dito então, que Brecht não é atual.

Mas, apesar da ausência de peças assinadas por Brecht nos palcos, é impossível não notar o quanto a vida teatral berlinense ainda é pautada pelos parâmetros políticos postulados por Brecht. Para um brasileiro, espanta o número de peças que põem em cena questões da ordem do dia, que vão desde a crítica do jargão globalizante usado para tratar os problemas da cidade, presente na peça A cidade como presa, do jovem dramaturgo René Pollesch, à critica da classe política alemã e de sua dependência em relação à mídia - como a peça O irmão de Merkel, construída a partir de figuras emblemáticas dos principais partidos do país, como Angela Merkel e Joschka Fischer, respectivamente a líder da União Democrática Cristã (CDU) e o atual ministro do Exterior, do Partido Verde.

Para um veterano da cena teatral berlinense, o ator e diretor Hans Joachim Frank, o acerto de contas com a situação vivida pelo país é um dos pontos fortes da chamada nova dramaturgia alemã. Frank sabe do que fala. É diretor de um projeto teatral fundado em 1989 - o Teatro 89 -formado por atores egressos das principais companhias da antiga Berlim Oriental - o próprio Berliner Ensemblee o Deutsches Theater, principalmente - e viveu na pele as mudanças na vida teatral e social da cidade, ocorridas desde o início do processo de reunificação alemã. Para Frank, muitas das questões levantadas por Brecht em suas peças são hoje retomadas e "atualizadas" por autores jovens, tais como Oliver Bukowski, Melanie Gieschen e Dea Loher. Para eles, essas são provas da atualidade do teatro político e do vigor da herança brechtiana.

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Fonte:
Revista Reportagem. Ano III - Nº 27 - Dezembro de 2001. Oficina de Informações. São Paulo, pág. 10.